Квартиры с «бабушкиным ремонтом» стали хитом для съемок фильмов в Москве
В последнее время в Москве стало очень актуально сдавать квартиры под съемки фильмов и сериалов, причем, как оказалось, любые квартиры, не только дорогие и дизайнерские, а даже с «бабушкиным ремонтом». За объяснением такого вспыхнувшего интереса мы обратились к эксперту — Максиму Каткову — генеральному директору «Киноагентства», при участии которого были созданы такие проекты, как «Холоп», «Вторжение», «Майор Гром», «Чернобыль», «Чемпион мира» и более 200 других кинокартин. Максим — директор Гильдии продюсеров и локейшн-менеджеров подготовки кинообъектов в России.
— Максим, давайте сразу определимся, кто такой лакейшн-менеджер, не все знают иностранные языки.
— Локейшн-менеджер — это специалист, работа которого заключается в поиске и подготовке мест, где будет осуществляться съемочный процесс. И да, вы совершенно правы, не все знают английский язык или немецкий, и лично я очень люблю русский язык и предпочитаю вещи называть на том языке, где живешь. Поэтому я называю свою профессию «менеджер по локациям», то есть это специалист, ищущий места, локации для съемок — помещения предприятий, офисов, кафе и другие в зависимости от специфики картины, в том числе и квартиры.
— И часто люди сдают свои квартиры под съемки?
— Да, в последнее время это стало очень актуально, некоторые за счет этого просто живут.
— Сколько же стоит один съемочный день?
— Тут все зависит от хозяина: от 30 тысяч рублей в зависимости от задач, но есть и очень дорогие. У меня самая дорогая квартира — миллион рублей смена.
— Серьезно? Какой метраж?
— 300 метров, типа «Пекинские сады», суперэлит, монолит и на Остоженке есть трехэтажная квартира в старом фонде с видом на Кремль. Меньше 800 тысяч никак, то есть цены совершенно разные. И Советский Союз у нас стоит очень дорого в смысле очень ценится.
— Вы имеете ввиду «бабушкины квартиры»?
— Да. Они для арендаторов ужас, а для нас это – находка, особенно, если первый, второй, третий этаж – до пятого этажа, значит можно с улицы выставлять свет.
— Легко ли с бабушками договориться?
— Не всегда, представьте, что с миллионерами легче договориться, чем с пенсионерами. Потому, что богатые люди понимают, что это же деньги. Это доход. Если вы сдаете квартиру на месяц, то вы за двушку-трешку, условно, получите 70-80 тысяч. А если вы сдадите квартиру на смену киношникам, а смена это 12 часов, вы получите 30-35 тысяч и выше. Это же явно выгоднее.
— Да, но в каком виде потом будет квартира, не придется ли делать ремонт?
— Именно поэтому я свое первое знакомство начинаю с того, что говорю людям: «Как здорово — вы получите столько денег, к вам придет Гармаш или Пореченков, будет у вас на стуле сидеть, но к вам зайдут еще от 15 до 30 человек в квартиру. Занесут три тонны железа, случайно завалят вашим соседям дверь, соседи будут вам будут звонить и кричать: «Наташа, ну, что это такое! Безобразие, сейчас вызовем полицию!» Будут вызывать полицию и пытаться ущемить ваши права, несмотря на то, что вы можете в своей квартире делать все, что угодно. Люди обычно не знают этих тонкостей, и для этого у нас в команде есть директор, который вас охраняет. Он и группу охраняет от вас и вас от группы. И от этих соседей вас отгораживает, потому что мы действуем согласованно, по закону. Он должен приехать раньше всех, и все со всеми согласовать, зайти сфотографировать всю вашу квартиру, как она выглядит до захода съемочной группы и уйти позже всех, проверив, чтобы киношники за собой все убрали, у вас ничего не сломали, не попортили, и желательно, чтобы вы еще расписались, что претензий не имеете и ждете нас снова.
— И что, все проходит без проблем?
— Нет, конечно. Бывает, что все равно умудряются накосячить, потому что по сути киношная группа это — детский сад, выросшие дети, только бородатые и со своими амбициями: «Мы же на культуре работаем, мы со звездами едим…» Для собственника это тоже работа: все выносится со своих мест, ставится как удобней, то есть всю квартиру не узнать потом, она готовится для кадра, стол, стулья нужно передвинуть, убрать наполнение, снять картины и обратно потом вечером все это занести. Это стресс. Тяжело видеть, как твою квартиру крушат. Снимают со стен и с полок вещи, которые там годами висели, за шкафами находятся носки, которые потерялись три года назад, часы, браслеты, кольца, да мало ли что. Черепашку высохшую один раз нашли, хозяева ее год искали. Поэтому моя задача обо всем этом предупредить. Если собственник устойчивый и готов морально, я называю сумму.
Так что моя задача не убедить его у нас сниматься, а наоборот.
— Где же готовят таких специалистов – менеджеров по локации, в каких учебных заведениях?
— К сожалению, нигде. Были курсы, коллега мой на базе какой-то студии открыл. Но недолго просуществовали. ВГИК пытался, но неуспешно, не набирается поток, и одна из проблем, я просто уверен, кроется именно в названии. Никто не хочет быть «лахейшенами», все хотят быть продюсерами, режиссерами.
— И насколько же интересная и нужная эта профессия? Почему, зачем продюсерам и режиссерам обращаться к вам?
— Интересная, конечно. Как превратить место съемки, пустырь под Псковом, куда рыбаки только ездили, в место поломничества людей? Это же тоже искусство. Получается, что ты продал участок, который тебе не принадлежит, и туда начали ездить люди, потому что там снимался фильм «Холоп», и оставили декорации.
А работа с нами нужна и интересна, прежде всего, тем, что мы подстраиваемся под бюджет, под задачи проекта. Нет каких-то ограничений по локациям, стоимость локаций вариабельна. Бывают проекты, состоящие из пяти человек, бывают — из 150 человек. И мы можем делать как бюджетные проекты, так и серьезные, масштабные — с перекрытием городов, портов и так далее. И когда продюсер к нам приходит, у него должно быть в голове, прежде всего, понимание, сколько денег он готов оставить, то есть сколько денег у него и возможностей есть. Надо обязательно знать какие-то скрытые вещи. Допустим, он считает, что предельная возможность – это девять миллионов, но он знает, что должен схитрить и сэкономить свои 10 процентов от любой сметы. Соответственно он говорит, что нам нужно уложиться в шесть миллионов, но для этого у меня есть вот такая вот задача. И мы готовы пересмотреть условия, снизить цены, ищем более подходящие локации. И можно договориться, как по стоимости локации, так и по размеру вознаграждения.
— Вы должны быть своего рода психологами, специалистами по коммуникациям, это непросто, например, договориться по поводу перекрытия портов?
— Да, нужно уметь налаживать коммуникации, нужно знать людей. Например, на днях ко мне обратились со студии «Крылья». У них малобюджетный проект. И вот понравился режиссеру Юбилейный рынок в Химках. Никакие другие не хочет видеть, и денег у проекта тоже нет, то есть нужно снять максимально дешево. Несколько дней я туда езжу, на этот Юбилейный рынок, люди тяжелые, сразу видно какие-то военные. С ними особый разговор, конечно, но, вроде, наметился прогресс: согласились, но заломили бюджет, нашел способ и начал процесс.
— А какой способ?
— Да просто надо быть честным, не надо юлить-хитрить, надо напрямую говорить, что тебе нужно, а не придумывать, что у тебя там звезды, суперактеры, фигня всякая, даже в Химках не надо врать про звездные проекты.
— Хорошо, но Химки все-таки не Москва, а сколько стоит съемочный день в Москве?
— Москва — очень двуличный город, это бизнес столица – тут движется все везде. Динамика требует расходов – очень дорого в целом если сравнить с другими городами страны. Поясню про какие вообще бывают проекты – есть «кинобомжи» — это эконом класс – дневные эфиры федерального – международного уровня и каналы из разряда «как найти эту кнопку?» — все микробюджетные, есть средний класс – вечерние эфиры, выходные эфиры и есть прайм класс – кинотеатры, полные метры и дорогие сериалы. В столице можно снимать как без бюджетные проекты, так и средний класс и высший класс. Но цена съемок у продюсера складывается из сумм – парковка каравана и самой локации. А в Москве очень дорого парковаться, особенно в центре – от 380 до 1000 рублей час за одно машино место, что добавляет к цене локации иногда свыше 70 тысяч рублей за 12 часов смены. Караван это 4 машины по два парковочных места и еще с 10 по одному минимум. А чтобы они встали утром на свободные места – их надо загодя накануне – приготовить, занять. Да, занять — чтобы просто припарковать весь караван на платной парковке. Иногда одна парковка может достигать 100 тысяч рублей и больше. Плюс две локации в смену и выходит– от 250 тысяч в день вам хватит на ваш проект. То есть примерно Москва стоит 250 тысяч за смену в центре. Да, можно дешевле, но профессиональная история, это уже тонкие настроечки и свои решения, в которых надо слушаться меня уже как продюсера кинолокаций.
— Вернемся к квартирам. А чем выгоднее киношникам снимать в квартирах, а не в павильонах?
— Аренда построенного и арендованного павильона стоит от 800 тысяч, плюс ее надо еще обставить, а квартира, как мы уже выяснили от 30.
— Да, действительно, тонкие настроечки и толстые подсчеты. А насколько уважаема ваша профессия в кинопроизводстве, среди коллег?
— Мне сказали недавно по секрету, что коллеги лакейшнов не любят, особенно продюсеры. Вот такой феномен, и звучит опять же неприятно по-русски, как лакей. И, к тому же получилось так, что у нас профессия разделилась на два лагеря — праведников и негодяев. Праведников, как говорится, быстро забывают, а плохое помнится всегда. В чем разница? Праведник – тот, кто работает только от гонорара, а негодяи – еще успевают зарабатывать на бюджете. А это, как правило, перерасход бюджета по локациям с какими-то неучтенными дополнительными расходами, если говорить совсем примитивным языком — воровство. Что не делает чести названию «лакейшн».
— А как вы обновляете вашу базу локаций, это же тоже огромный труд. В Москве постоянно, что-то сносят, строят новое, как за всем уследить?
— Это моя самая любимая часть работы. Когда ты не занимаешься организацией и судорожным поиском разрешения проблем, а к тебе обращаются люди, оставляют заявки, и ты начинаешь по ним ездить фотографировать, общаться, наполняя базу новыми локациями. Со старыми все очень примитивно: есть контактная книга — есть год, и каждый год ты должен позвонить и спросить — что у тебя, как, что-почем, сделан ли ремонт и вообще не передумал ли?
— А когда отдыхать?
— А в кино отдых и сон — это для слабаков.
Источник: www.mk.ru
