Малкин подтвердил статус лучшего интервьюера с помощью Константина Богомолова
Президенту «Авторского телевидения» Анатолию Малкину исполнилось 80. Хороший повод остановиться, оглянуться, посмотреть, что сделано.
На самом деле «Авторское телевидение» — это империя, государство в государстве. Империя интеллигентской мечты, интеллектуальное ТВ. Вы же хотели — получайте. Правда, узок круг этих революционеров (интеллигентов имею в виду), но они хотя бы попробовали. Вот когда телевизор называют образцом низкого вкуса, чуть не разврата даже (интеллектуального в том числе), то посмотрите на «Авторское телевидение» и заткнитесь. «Взгляд», «Старая квартира», «Пресс-клуб», «Сто вопросов к взрослому», «Дежурный по стране», «Мужчина и женщина» — какие сладкие названия, просто греют душу. К ним ко всем имеет самое прямое отношение наш креативный юбиляр. Да, на ТВ он кажется белой вороной, потому что сакральный лозунг «Развлекать, просвещать, информировать» давно уже выглядит фантазией, так как из данного постулата каким-то чудным образом вылетело слово «просвещать». Поэтому, друзья-умники, ищущие в ящике что-нибудь духовненького, несмотря ни на что (да, ту самую «духовку») — всё же есть та соломинка, за которую стоит цепляться. «Авторское ТВ», «Культура», местами ОТР. Что имеем, не храним: все эти программы от Анатолия Малкина, которые я перечислил, тоже исчезли с экрана. Но память о них жива.
Наверное, исчезли по объективным причинам. Ну «Взгляд» — это нечто, что-то особенное, характерное лишь для того времени, которого больше нет — перестройки. «Дежурный по стране» был связан исключительно с Михаилом Жванецким. Он был гуру, мудрец, да еще юморист-иронист в придачу, а когда его не стало и страна лишилась своего «дежурного» — ну о чем тут можно говорить.
«Старая квартира» как хорошее вино, бальзам на душу. Здесь и наша ностальгия, но именно через культуру быта. А какой ведущий там был — Григорий Гурвич светлой памяти, так рано ушедший. Его тогда заменил Андрей Максимов, великолепный интервьюер, и программа не пропала. И всё равно это прошедшее время, нет ее больше. Вы можете включить интернет, кликнуть и увидеть эти замечательные проекты, будто догнать и возвратить ушедшее навсегда чудо.
«Мужчина и женщина». Это «безобразие», а на самом деле сеанс черной магии с последующим разоблачением, вела Кира Прошутинская, на тот момент жена Малкина (бывших жен не бывает?). Вот уж они сошлись, так сошлись, два блистательных вопрошателя. Интересно даже, как эти двое разговаривали друг с другом дома — вопросом на вопрос? А почему бы и нет: Маленькое отступление: помню, на заре своей журналистской юности я столкнулся с программой «Что? Где? Когда?», с ее авторами и исполнителями. Вернее, автор был один в своем роде — Владимир Яковлевич Ворошилов великолепный, о котором столько можно рассказать. Но я тогда пошел еще и по знатокам, пустился во все тяжкие. И вот я у Александра Друзя. Он вышел открывать мне дверь полуголый, что уже пикантно — была сильная жара. В одной из комнат находилась его умная дочка Инна Друзь, тогда еще довольно маленькая, и какая-то родственница, у которой питерский «голова» и остановился. Так вот все они втроем разговаривали друг с другом вопросами на засыпку из «Что? Где? Когда» и ответами, само собой. Мне тогда показалось, что я попал в очень интеллектуальный сумасшедший дом.
А «Сто вопросов к взрослому» — ну да, сидят дети, которые хотят знать. И вот начинают «раздевать» (после определенной подготовки взрослых и того же Малкина) всех этих звезд, сильных мира сего. А детям, понятно, врать нельзя, на то они и дети. И обижаться на них нельзя. Вот такая передача, классная, что там говорить.
Итак, империя «Авторского ТВ» рассыпалась, развалилась? Всему приходит конец. Но есть он сам, его величество Малкин собственной персоной. Человек не опустил руки, не ушел на тренерскую работу, а вышел на телевизионную поляну показывать мастер-класс. Что это такое в исполнении Малкина? Те же интервью, не более, но и не менее. Сейчас этот жанр необыкновенно популярен, ушел в виртуальное пространство, где все смотрят разговор двоих с большим удовольствием. Но я вас спрошу: а кто же лучший интервьюер? Назови!
Вот тут Малкин будет вне конкуренции.
Есть одно идеальное интервью, которое недавно показывали по «Культуре» к его юбилею. Это Виктория Токарева, единственная и неповторимая. Ох, как же Малкин «вошел в нее» (пошляки, даже не думайте об этом), понял ее, почувствовал. Там еще были те самые мужчина и женщина, разговор на уровне инь и янь. И игра, какая чудная игра! Ты смотришь эти четыре серии, и умиляешься, и восхищаешься. Боже, какая женщина! И какой мужчина!
Почти так же великолепно он раскрыл нам Алису Бруновну Фрейндлих, актрису и даму, прекрасную во всех отношениях. Она ведь такая недоверчивая, Алиса, не раскроется каждому встречному-поперечному, не покажет все «трещинки». А здесь… Браво, Малкин, высший класс!
Возможно, именно с женщинами у него получается лучше всех. Ну что ж, тут он знаток самый настоящий, нет его лучше. Но и статусные мужчины — его коленкор. Вот вам Владимир Спиваков, Борис Эйфман, Лев Додин, Эрик Булатов, концептуальный художник… Портреты на фоне, нечего сказать. А значит, и Анатолий Малкин тоже является художником, большим художником. Так он увидел этих людей, «нарисовал», проявил. А ведь это всё на уровне вопрос-ответ. Да, у художника краски и кисти, у фотографа аппарат, у оператора камера, у Малкина слововопрошение. Конечно, он еще и психолог самый настоящий, высшего уровня, и человековед, и человеколюб.
Но вот недавно, из последнего, наш именинник встретился с Константином Богомоловым. Это был еще тот поединок! Или тест на несовместимость. Они такие разные — Малкин и Богомолов, но один очень хотел понять другого. Интервью называется «Я имею право», а подразумевается: «Я тварь дрожащая или право имею?» Конечно, имеете, Константин Юрьевич. «У меня для этого достаточно ума, таланта и вкуса». Никто и не спорит. Работайте, дерзайте, творите, вламывайтесь в открытую дверь. Входите в закрытую, ломайте ее одним движением воли, того самого ума и таланта. Режиссер, он же демиург, он же сценический царь и бог, так и должен верить в себя, не замечая преград.
Но дальше все-таки мы с Малкиным сильно удивились, потому что Константин собственное «имею право» дополнил сокращением и правкой Антона Павловича. «Ну, все-таки Чехов порой слишком длинен, несовременен и вот тут подключаюсь я, но работаю долго, тонко, словно чистым скальпелем». А вот это уже интересно. Теперь на афише можно писать: «Чайка», пьеса Чехова-Богомолова. Или Богомолова-Чехова. Но это же так просто, только игра в современность. Напишите сами пьесу, кто вам мешает. Возьмите современную, будто бы под Чехова. Только режиссерскую сверхзадачу никто не отменял: вы берете истинного Чехова, его «Чайку», «Вишневый сад», «Три сестры», очень бережно, со всем пиететом к автору-классику и делаете из нее посредством сценических движений, мизансцен, нахождения нового смысла современнейшую и актуальную вещь. Вот у Товстоногова получалось, у Кончаловского, у каждого по-своему. Да, Константин Богомолов — режиссер-новатор, он идет своим путем, только своим. Но править Чехова? Так можно и заблудиться в трех соснах. Далеко пойдете, товарищ!
Это заметки на полях, все-таки мы здесь не о Богомолове. Малкин так его показал, но остались вопросы. И хочется задуматься — о человеке, о театре, об искусстве. Так это же здорово, господа! И да здравствует Малкин!
Источник: www.mk.ru
